在商業(yè)電影充斥銀屏的當(dāng)下，《愛(ài)在歸途》就像一股清流，讓你神清氣爽，又久久回味。

榮成本土作家李娜編劇的《愛(ài)在歸途》，以現(xiàn)代城市生活為背景，通過(guò)對(duì)職場(chǎng)爭(zhēng)斗和情感糾葛的演繹，展現(xiàn)了真實(shí)的都市生活。整個(gè)影片沒(méi)有起伏跌宕的情節(jié)，上演的似乎就是在我們現(xiàn)實(shí)生活中，每天上演的橋段。影片采用倒敘的手法，一步步鋪陳，用平實(shí)的語(yǔ)言反映了殘酷的現(xiàn)實(shí)——左手是舍命相搏的事業(yè)，右手是危若累卵的家庭。如何尋找平衡？在浮躁的當(dāng)下，如何守得住初心？整部影片要表達(dá)的主旨——“堅(jiān)持夢(mèng)想，做最初的你”，通過(guò)導(dǎo)演、演員、編劇的通力合作，得到了最好的詮釋。

我用女性的敏銳，把視線聚焦在男一號(hào)的妻子薛楠身上。薛楠這個(gè)角色著墨雖然不多，卻是影片主旨“不忘初心 方得始終”的一條紅線，貫穿其中。戲份不多，卻有著四兩撥千斤的作用。

從美麗的威海海邊相遇、相識(shí)、相戀到結(jié)婚，主人公羅安與他的妻子薛楠彼此看重，彼此牽掛，彼此欣賞，彼此扶持，都只是因?yàn)閼汛е�共同的�?mèng)想，共筑一個(gè)愛(ài)巢，給對(duì)方一個(gè)更好更確定的未來(lái)。當(dāng)職場(chǎng)上的爾虞我詐和殘酷的現(xiàn)實(shí)踐踏了羅安的自尊、粉碎了他的夢(mèng)想，他在壓力、負(fù)累、旁人無(wú)法感同身受的難處和孤獨(dú)的縫隙中掙扎，漸漸迷失了自我，而且越走越遠(yuǎn)。他的妻子薛楠看在眼里，痛在心上。她不希望自己心愛(ài)的丈夫用所謂的“生存法則”去靠近權(quán)力和金錢，迷失自我。她不僅關(guān)心羅安飛得高不高，她更關(guān)心羅安飛得累不累。她無(wú)意間發(fā)現(xiàn)丈夫應(yīng)酬時(shí)酒后亂性后，沒(méi)有大發(fā)雷霆、河?xùn)|獅吼，因?yàn)樗�深深懂得她丈夫身在江湖的不易，所以用包容、隱忍、睿智的母性之光，換回浪子回頭的心。

她的手中始終牽著一條線，這是用愛(ài)編織的一條線，羅安則是這條線上飄在空中的風(fēng)箏。

老話說(shuō)，男人無(wú)論多大歲數(shù)都是長(zhǎng)不大的孩子，而好的女人就是默默守望丈夫成長(zhǎng)的那個(gè)人。影片中的薛楠就是這樣一個(gè)備受尊敬的女性。

在對(duì)待丈夫羅安老板的曖昧與騷擾時(shí)，她體現(xiàn)了一個(gè)忠于自己、忠于內(nèi)心、忠于丈夫的在感情上有“潔癖”的女性的鮮明形象。她把一個(gè)在屈辱中掙扎、厭惡、憤怒的妻子，詮釋得淋漓盡致。

在處理羅安與薔薇的這件事情上，更是不露聲色。她深深懂得：有些人注定是用來(lái)成長(zhǎng)的，她用自己獨(dú)特的方式化解了一場(chǎng)婚姻家庭中沒(méi)有硝煙的戰(zhàn)爭(zhēng)。這不僅救贖了薔薇，也讓羅安在尋找妻子的日子里，漸漸懂得了有些人是用來(lái)忘記的，而自己的妻子才是讓自己最刻骨銘心的重要存在，他至親至愛(ài)的家人是用來(lái)相互陪伴的；讓他頓悟，他與薛楠從相遇、相識(shí)、相戀，到結(jié)婚、生子、升遷，一切都在變，而唯獨(dú)他愛(ài)薛楠的心卻從未改變，從而更加堅(jiān)定了他找回妻子的腳步和信心。

這部影片中涉及的人物不多，卻涵蓋了好幾個(gè)年齡層次，沒(méi)有煽情的語(yǔ)言，但是角色的塑造卻很鮮明。它的深刻意義就在于提醒走在路上的人們，不要太過(guò)行色匆匆，要學(xué)會(huì)在人生的岔路口適時(shí)停下來(lái)，靜下心來(lái)聽(tīng)一聽(tīng)自己內(nèi)心的聲音，想一想自己夢(mèng)想開(kāi)始的地方，知道自己真正想要的是什么。

生活是減法的藝術(shù)。無(wú)論走得多遠(yuǎn)，都一定不要忘記最初開(kāi)始的地方。夢(mèng)想是這樣，事業(yè)是這樣，感情也是這樣。

不忘初心，方得始終。