與丁香陽(yáng)的兩次相見(jiàn)都是在市文化產(chǎn)品展覽中心，彼時(shí)他正忙著為即將到來(lái)的“‘春風(fēng)漸·桑梓情’丁香陽(yáng)美術(shù)作品展”做準(zhǔn)備。對(duì)這次作品展，他幾乎參與了布展的每個(gè)環(huán)節(jié)，忙碌了一個(gè)上午，卻絲毫不顯疲憊之態(tài)，讓人很難想象他已年近古稀。

中國(guó)畫(huà)是中國(guó)傳統(tǒng)文化的一部分，以恬淡含蓄、空靈虛靜為基本特征，中國(guó)畫(huà)創(chuàng)作者常給人溫文爾雅或超然物外的感覺(jué)。上了年紀(jì)的中國(guó)畫(huà)家，有的平和清雅，透著學(xué)者風(fēng)范；有的仙風(fēng)道骨，見(jiàn)出隱士神采。丁香陽(yáng)外表粗獷、聲音洪亮，甫一見(jiàn)面，人們一般不容易將他與“畫(huà)家”聯(lián)系起來(lái)。

然而，當(dāng)你欣賞丁香陽(yáng)的作品時(shí)，為他運(yùn)用大色塊、大線(xiàn)條構(gòu)筑的平面空間所震撼，你就會(huì)把這些作品視為他人格精神的寫(xiě)照。畫(huà)自心出、渾然天成，丁香陽(yáng)的繪畫(huà)簡(jiǎn)約厚重、氣勢(shì)磅礴，正與他豪爽耿直、真誠(chéng)灑脫的性情相對(duì)應(yīng)。

道法自然

九寨之夏

丁香陽(yáng)生于人和鎮(zhèn)東河口村，父親丁書(shū)勤愛(ài)好書(shū)法繪畫(huà)，常與西河口村劉寶純（原為中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)理事、山東省畫(huà)院院長(zhǎng)）互贈(zèng)作品，評(píng)點(diǎn)交流。在父輩的熏陶感染下，丁香陽(yáng)滋生了對(duì)書(shū)法繪畫(huà)的興趣。練習(xí)書(shū)畫(huà)需要紙筆，但在連溫飽都難以滿(mǎn)足的年代，紙筆顯然屬于奢侈品。幼時(shí)的丁香陽(yáng)便以樹(shù)枝作筆在沙地上練習(xí)。勤奮的練習(xí)再加上父親的指點(diǎn)，讓他初步掌握了書(shū)法和繪畫(huà)的門(mén)道。從上小學(xué)四年級(jí)起，他就承擔(dān)了辦班級(jí)黑板報(bào)的“重任”。

丁香陽(yáng)的叔父丁書(shū)良（中國(guó)書(shū)法家協(xié)會(huì)會(huì)員、中國(guó)硬筆書(shū)法協(xié)會(huì)常務(wù)理事）在書(shū)法方面造詣?lì)H深。丁香陽(yáng)小時(shí)候就隨其學(xué)習(xí)書(shū)法，高中畢業(yè)后，考入煙臺(tái)商校學(xué)習(xí)財(cái)會(huì)，當(dāng)時(shí)丁書(shū)良在山東省陽(yáng)谷師范學(xué)校教學(xué)。在念書(shū)的兩年時(shí)間里，丁香陽(yáng)保持著與叔父的書(shū)信往來(lái)，每封信都寫(xiě)得很長(zhǎng)。“醉翁之意不在酒，在乎山水之間也。”年紀(jì)輕輕的丁香陽(yáng)也有了“醉翁之意”：叔叔擅寫(xiě)魏碑，他就以魏碑體寫(xiě)信給叔叔，并保留叔叔的回信，當(dāng)作字貼練習(xí)。出于教師習(xí)慣和對(duì)侄兒的關(guān)愛(ài)，丁書(shū)良對(duì)每幅字都認(rèn)真“批改”，與回信一起寄給丁香陽(yáng)。

在煙臺(tái)商校，有一位姓陳的老師，大學(xué)美術(shù)專(zhuān)業(yè)畢業(yè)，經(jīng)常利用課余時(shí)間教學(xué)生繪畫(huà)。對(duì)商校學(xué)生來(lái)說(shuō)，繪畫(huà)畢竟不是謀生技能，所以，除了幾位愛(ài)好繪畫(huà)的學(xué)生，很少有人把繪畫(huà)作為專(zhuān)業(yè)特長(zhǎng)來(lái)發(fā)展，在數(shù)字和線(xiàn)條、色彩之中，他們選擇了數(shù)字。但是，對(duì)陳老師的輔導(dǎo)，丁香陽(yáng)卻感到異常興奮。為答謝老師，他經(jīng)常和其他同學(xué)一起幫助陳老師干家務(wù)活，他還把從家里帶回的地瓜干、炒花生送給她。丁香陽(yáng)對(duì)繪畫(huà)的熱情以及榮成人這份感恩的情懷深深打動(dòng)了陳老師，她時(shí)常對(duì)丁香陽(yáng)進(jìn)行個(gè)別輔導(dǎo)，幫助他奠定繪畫(huà)的基礎(chǔ)。

丁香陽(yáng)的繪畫(huà)大開(kāi)大闔，他的人生同樣如此。煙臺(tái)商校畢業(yè)后，他告別了自己的愛(ài)好，走上了從政的道路，從普通干部一直干到威海市政府副秘書(shū)長(zhǎng)、劉公島管委會(huì)黨委書(shū)記、主任。

2007年，丁香陽(yáng)開(kāi)始賦閑。對(duì)習(xí)慣了忙碌的人來(lái)說(shuō)，無(wú)所事事的歲月是難熬的。此后，他打過(guò)乒乓球、羽毛球，彈過(guò)古箏，吹過(guò)笛子，但是，因?yàn)槟挲g和體力的原因，他都沒(méi)能堅(jiān)持多久。

一個(gè)聲音在他心底響起：“重拾畫(huà)筆吧，在美術(shù)世界里找到精神的歸宿！”人生難得是初心，一位文藝青年的初心，在經(jīng)歷了40多年后，再次醒來(lái)。

不怕鬢霜侵，只愿晚霞紅。丁香陽(yáng)將工作中的拼搏精神運(yùn)用到繪畫(huà)上來(lái)，在臨摹中體悟繪畫(huà)的方法和規(guī)則。繪畫(huà)不能隨心所欲，必須合乎法度，臨摹是掌握法度的基本途徑。丁香陽(yáng)深知此理，以求似為目標(biāo)，苦練繪畫(huà)基本功。

在當(dāng)代名家中，丁香陽(yáng)最推崇的是榮成籍繪畫(huà)大師周韶華。周老的作品常以大線(xiàn)條、大塊面、濃色調(diào)營(yíng)造整體氣勢(shì)，丁香陽(yáng)從中找到了與自己性格的契合點(diǎn)，對(duì)這種筆墨樣式格外親近。

但是，推崇是一回事，要悟得其中的精妙又是另一回事。丁香陽(yáng)深感苦惱的是，他臨摹了數(shù)月，在構(gòu)圖、色彩等方面與周老作品依然保持著很遠(yuǎn)的距離。他從方法上查找原因，得出結(jié)論：臨摹不能“依葫蘆畫(huà)瓢”，必須掌握名家的創(chuàng)作思想和創(chuàng)作技法，防止與他們背道而馳。他認(rèn)真研讀了周老的繪畫(huà)理論，分析其作畫(huà)步驟、結(jié)構(gòu)安排、顏色調(diào)配，然后動(dòng)筆，一步步向周老靠攏。一天晚上10時(shí)左右，他把臨摹稿和周老作品放在一起比較，發(fā)現(xiàn)兩者面貌驚人一致。這種“得其門(mén)而入”的感覺(jué)讓他興奮不已。一直到凌晨3時(shí)，他方才睡著。

臨摹不能專(zhuān)宗一家，此后，丁香陽(yáng)又以劉寶純、劉國(guó)松、賈又福等大家作品為師。有了前面的經(jīng)驗(yàn)，他練起來(lái)非常順手，對(duì)技法的運(yùn)用越來(lái)越純熟。

“誰(shuí)道人生無(wú)再少？門(mén)前流水尚能西！”行走半生的丁香陽(yáng)，在美術(shù)追求的道路上，復(fù)原了青春。

問(wèn)天

月光如水

山雨欲來(lái)

警惕

關(guān)于藝術(shù)創(chuàng)作，齊白石老人曾說(shuō)過(guò)這樣的話(huà)：“學(xué)我者生，像我者死。”一味模仿別人，只能走入藝術(shù)的死胡同。

如果說(shuō)，丁香陽(yáng)之前的臨摹是“入乎其內(nèi)”，那么，他后來(lái)的突破與創(chuàng)新就是“出乎其外”。“入乎其內(nèi)”憑的是功夫，“出乎其外”則離不開(kāi)膽識(shí)。

丁香陽(yáng)此次參展的作品，有很多以大海為背景。海水呈現(xiàn)流動(dòng)狀態(tài)，但并非令人驚懼的翻滾。在海邊生長(zhǎng)的丁香陽(yáng)說(shuō)：“榮成的海，平靜的時(shí)候居多，如果總是描繪它的波翻浪涌，讀者對(duì)咱們家鄉(xiāng)的印象就會(huì)大打折扣。”從題為《秋韻》的參展作品中，我們亦能感受到他對(duì)創(chuàng)新的追求。起伏的小丘、蜿蜒的河流、頂頭帶花的大片植物，構(gòu)成了一個(gè)靜寂的世界，但是，丁香陽(yáng)卻在畫(huà)面的右上方畫(huà)了兩匹駿馬，踏碎了環(huán)境的靜寂。中國(guó)畫(huà)重視空白，但在表現(xiàn)河流的空白地方補(bǔ)畫(huà)兩匹駿馬，看似破壞了畫(huà)面的空靈，卻靜中寓動(dòng)，以動(dòng)襯靜。“草原上怎么能缺少馬呢？”他對(duì)一位名家的類(lèi)似作品不以為然。

秋韻

平心而論，丁香陽(yáng)專(zhuān)門(mén)從事繪畫(huà)的時(shí)間并不長(zhǎng)，但是，其成就卻被業(yè)界人士所肯定，一個(gè)重要原因，是他既通常理，又知其變，融諸家之長(zhǎng)，為自家妙用。

“融諸家之長(zhǎng)，為自家妙用”說(shuō)起來(lái)容易，做起來(lái)難。藝術(shù)家常以“轉(zhuǎn)益多師為我?guī)?rdquo;來(lái)提升自己，但在處理與“老師”的關(guān)系上，往往把握不好分寸，不是亦步亦趨，就是另起爐灶。丁香陽(yáng)研習(xí)的作品都是當(dāng)代名家所畫(huà)，這些作品有個(gè)共同特點(diǎn)，就是重意境、神韻。在反復(fù)的研習(xí)、提煉中，丁香陽(yáng)樹(shù)立了自己的繪畫(huà)理念，同時(shí)也找到了最適合自己發(fā)展的道路。

不久前，丁香陽(yáng)將自己的美術(shù)作品結(jié)集出版，周韶華為該作品集題名“春華秋實(shí)”，肯定了丁香陽(yáng)在美術(shù)道路上的探索。

天下太平

荷塘

走進(jìn)市文化產(chǎn)品展覽中心，你會(huì)立刻為《甲午英魂存海天》的巨幅繪畫(huà)所吸引。丁香陽(yáng)關(guān)心時(shí)事，經(jīng)常收看中央電視臺(tái)播放的軍事節(jié)目。他曾撰寫(xiě)并發(fā)表了《牢記國(guó)家利益 強(qiáng)硬維護(hù)海權(quán)——解決東海南海島爭(zhēng)問(wèn)題之我見(jiàn)》的時(shí)政評(píng)論，并在地方媒體和全國(guó)多家網(wǎng)站廣為傳播。他對(duì)甲午戰(zhàn)爭(zhēng)中忠貞報(bào)國(guó)的清軍將士深為崇敬，便以此為題材，利用3天時(shí)間，創(chuàng)作了《甲午英魂存海天》這幅作品。作品以劉公島的海浪為背景，主體位置畫(huà)一松樹(shù)。松樹(shù)的干枝、松毛以及部分海水以紅色涂抹，意為忠烈鮮血，以此表現(xiàn)甲午戰(zhàn)爭(zhēng)的悲壯。

甲午英魂存海天

丁香陽(yáng)是具有強(qiáng)烈使命感的畫(huà)家，他不去追求閑靜淡遠(yuǎn)的格調(diào)，而是突出積極向上的意義。從他的作品中，我們能感受到愛(ài)國(guó)主義情懷、時(shí)代精神，也能品讀出生命的哲理和力量。

一片風(fēng)景就是一個(gè)心靈世界，癡迷山水、體察造化之妙，是中國(guó)畫(huà)創(chuàng)作者的共同愛(ài)好。但是，令很多畫(huà)家感慨的是，執(zhí)著一念、苦思冥想未必有什么結(jié)果；放下后，有時(shí)又收到意外的喜悅。丁香陽(yáng)就經(jīng)歷了這樣一件“奇事”：

2017年9月的一個(gè)夜晚，丁香陽(yáng)正在畫(huà)一片草原，一不小心，宣紙上的墨汁洇在一起。懊惱之余，丁香陽(yáng)想：反正要重畫(huà)，就讓他洇下去吧，看看能有什么效果！他又取來(lái)兩張宣紙，墊在這幅“畫(huà)”的下面，然后在上面灑了更多的墨汁和清水，就回房睡覺(jué)了。第二天一早，他來(lái)到畫(huà)室，揭開(kāi)第一張宣紙，看第二張。一個(gè)令他驚喜的情景出現(xiàn)了：宣紙上墨色深淺不一，幾條白線(xiàn)左右貫通，仿佛一條條海浪奔騰而來(lái)。這不是天然的滄海圖嗎？丁香陽(yáng)抑制內(nèi)心的激動(dòng)，取來(lái)畫(huà)筆，在宣紙上添加了礁石、海鷗兩個(gè)意象，作品的意境就顯現(xiàn)出來(lái)了。他將該畫(huà)題名《滄海橫流，方顯英雄本色》，示與朋友，得到一致好評(píng)。

滄海橫流方顯英雄本色

古人云：“功到自然成。”對(duì)中國(guó)畫(huà)家來(lái)說(shuō)，這“成”的表現(xiàn)，可能就是“天就之景”。