今年9月，記者采訪了齊派傳人、榮成籍著名山水花鳥畫家唐鴻珍。

消瘦頎長(zhǎng)的身材、略顯花白的頭發(fā)、黑框眼鏡下一雙親切溫和的眼睛，隨意里透著自然大氣，沉穩(wěn)中不失儒雅之風(fēng)……站在我們面前的這位老人是畫家，更像學(xué)者。

唐鴻珍先生與巨幅國(guó)畫《濠梁之樂》。

唐鴻珍，成山鎮(zhèn)松埠嘴村人，1930年生，現(xiàn)居遼寧省大連市，國(guó)家高級(jí)工藝美術(shù)師，曾擔(dān)任中國(guó)畫研究會(huì)常務(wù)理事、中國(guó)藝術(shù)研究院特邀書畫師、國(guó)家文化部藝術(shù)品價(jià)值標(biāo)準(zhǔn)評(píng)定畫家，享受政府特殊津貼。

唐鴻珍傾心中國(guó)畫數(shù)十年，矢志不移。中國(guó)畫，尤其是文人畫崇尚寫意傳情。元四家之一、文人畫派代表倪瓚所言“逸逸草草，不求形似”就體現(xiàn)了中國(guó)畫的審美取向。的確，一位畫家如果僅憑技術(shù)表現(xiàn)圖形，作品就失去了生命。但是，過分追求神韻和意境，以致“得意忘形”，往往造成表達(dá)上的含混不清。所以，中國(guó)畫形與神，即主觀與客觀的關(guān)系歷來是畫家爭(zhēng)論的焦點(diǎn)。到了近代，著名繪畫大師齊白石提出：“作畫妙在似與不似之間，太似為媚俗，不似為欺世。”把形與神的關(guān)系說得深刻而簡(jiǎn)潔。唐鴻珍早年曾拜在齊白石門下，與齊派弟子交游甚久，深得齊老藝術(shù)精髓，加之有工筆畫的深厚基礎(chǔ)，繪畫既貼近實(shí)際，又有象外之韻。

秋到荷塘（1963年）

映日紅（1994年）

情趣（1994年）

野塘雙鶴（1996年）

秋風(fēng)送爽柿紅時(shí)（2001年）

枇杷（2002年）

作為一位山水、花鳥畫家，唐鴻珍以自然為師，體察萬物細(xì)致入微。行進(jìn)于山川，他觀其一丘一壑、一草一木、一波一流，細(xì)辨其遠(yuǎn)近高低、晴晦朝昏之不同。端詳于花鳥，他留意其姿態(tài)、顏色變化，捕捉瞬間之美。唐鴻珍的家布滿了花草，他能像一位園丁一樣詳細(xì)地介紹這些花草的自然屬性。在榮成博物館唐鴻珍現(xiàn)代中國(guó)畫館北面墻壁上，懸掛著唐鴻珍題為《濠梁之樂》的四條屏作品。畫中的16條魚姿態(tài)各異、惟妙惟肖。唐鴻珍介紹說，為畫好這16條魚，他進(jìn)行了反復(fù)細(xì)致的觀察：第一次，他來到海邊，與漁民詳細(xì)交談，了解魚在海水里游動(dòng)時(shí)鰭、觸須、尾巴怎樣擺動(dòng)；第二次，因考慮到要畫的是淡水魚，他靠近養(yǎng)魚池，向里面扔石子，看魚受驚時(shí)和平時(shí)有什么不同；第三次，他來到農(nóng)貿(mào)市場(chǎng)，站在魚攤前仔細(xì)觀察魚鱗。“觀察一次就有一次的收獲，觀察越深入，越能發(fā)現(xiàn)生活的本質(zhì)。我發(fā)現(xiàn)，魚的行動(dòng)和情緒可通過魚須反映出來：往前沖鋒時(shí)，魚須往后貼；悠閑時(shí)，那須子忽閃忽閃的；快樂時(shí)，就變成不動(dòng)的了。”他說。唐鴻珍創(chuàng)作題材廣泛，山野、濕地、花木、奇石，雄鷹、白鶴、游魚等都在表現(xiàn)之列，無論大寫意還是小品，都給人以傳神之感。

《濠梁之樂》（1997年）

情趣（1995年）

畫家對(duì)于自然萬象，既要入乎其內(nèi)，還要出乎其外。創(chuàng)作中，唐鴻珍以心靈映射萬象，又以萬象反映心靈，于有限中表現(xiàn)無限，引人遐想，觸人心弦。《秋罷看瓜紅》畫面以兩個(gè)南瓜為主體，層次分明，濃淡相宜，色彩飽滿，明暗運(yùn)用恰如其分，讓人想到：成熟的南瓜散發(fā)著迷人的果香，螳螂聞瓜香而來，昂首蹲在瓜上，交舉刀臂欲剖瓜以食。整幅畫作古拙渾樸，筆簡(jiǎn)意出。既表現(xiàn)出豐收的喜悅，又蘊(yùn)含著濃厚的生活情趣。

秋罷看瓜紅（1993年）

《濠梁之樂》取材《莊子·秋水》中惠子和莊子之論。畫面上，魚兒悠游自得、顧盼有情，讓人相信，創(chuàng)作者以自己的方式肯定了“魚之樂”。該畫用色清新淡雅，活潑中透著虛靜�！跺┝褐畼贰返谋澈笥幸粋�(gè)故事。1981年3月的一天，時(shí)年51歲的唐鴻珍與施南池（現(xiàn)代著名詩、書、畫家，時(shí)年73歲）、周谷城（全國(guó)人大常委會(huì)原副委員長(zhǎng)、中國(guó)史學(xué)家，時(shí)年83歲）三人聚到一起談?wù)摎v史。很快話題轉(zhuǎn)到了繪畫上，唐鴻珍先行動(dòng)筆畫了幾只蝦，施南池補(bǔ)畫荷花，周谷城擇空白處題詞“天機(jī)活潑自由身”。唐老覺得異常有趣，又畫了一張蝦圖，周谷城題字“濠梁之樂”。這個(gè)題字，引得施南池微微一笑，說：“莊子說的是‘你看河里的魚多么快樂’，不是蝦呀！”見兩位長(zhǎng)者意見迥然，唐鴻珍趕緊說：“你們倆不要爭(zhēng)論啦！我再畫一幅魚便是。”因種種緣故，唐鴻珍當(dāng)天魚沒畫成，卻將施南池分別前說的“那你不要忘了畫魚”這句話記在了心里。一別經(jīng)年，三人分開再未謀面。1996年，聽聞周谷城老先生去世，唐老觸起彼時(shí)回憶，開始畫魚。畫了一年多才最終成稿，因與三人相聚的時(shí)間過去了16年，遂畫了16條清新活潑的魚，畫作名稱仍沿用“濠梁之樂”，卻表達(dá)了唐鴻珍對(duì)時(shí)光飛逝、物是人非的感慨，也寄寓著他對(duì)兩位老友及相聚時(shí)美好時(shí)光的懷戀。唐鴻珍說：“我畫這大自然的精靈，不僅僅把它們當(dāng)成動(dòng)物，還把它們當(dāng)成人，揉進(jìn)了我對(duì)人生的感悟和沉淀。讀懂了我的畫，便是讀懂了我這個(gè)人。”寄情于物、物我合一讓唐鴻珍的山水花鳥畫呈現(xiàn)無窮的韻味。

俗話說，人品即畫品。作為知名畫家，唐鴻珍的畫作價(jià)值昂貴，但他看淡名利，一直過著節(jié)儉甚至稱得上極簡(jiǎn)的生活。“超市里大蔥1公斤要4元，我老家松埠嘴村里的才幾毛錢。”一次，他去超市買完東西回來跟一位老友嘀咕。不光買大蔥、白菜這樣“摳門”，在自己的吃穿用度方面，他都能省則省、能將就就將就。飯吃飽就好，衣服整潔即可。他的《秋色秋實(shí)秋意濃》生動(dòng)表達(dá)了其為人處世的態(tài)度。他以簡(jiǎn)練的筆墨勾勒了兩顆白菜，又寥寥幾筆添上三只柿子。作品內(nèi)容簡(jiǎn)單，但寓意豐富：柿子和白菜是生活中很常見的蔬果，柿子寓意“事事”，白菜寓意“清白”，兩者搭配正合“事事清白”之意。

秋色秋實(shí)秋意濃（1963年）

唐鴻珍以“齊派”為母體，轉(zhuǎn)益多師，在藝術(shù)的道路上不斷超越自我。晚年的唐鴻珍在創(chuàng)作上注重塑造與提煉、內(nèi)涵意境的開拓，他善于捕捉大自然靜中有動(dòng)的美好瞬間，去追求展現(xiàn)大自然的質(zhì)樸、含蓄、寧靜，從中索取抒情意境。他在繼承民族傳統(tǒng)表現(xiàn)技法上勇于創(chuàng)新，注重對(duì)作品從思想情感內(nèi)涵上去深刻描繪，開拓了一條極富個(gè)性的藝術(shù)之路。

八月的云（1964年）

樂江雨后（1993年）

縱橫大野（1994年）

漁港曦前（1995年）

山高古樹不知寒（1997年）

晚霞?xì)w帆（1997年）

秋野明月（1997年）

唐鴻珍7歲時(shí)跟隨父母搬到了大連。在外漂泊多年的他，退休后經(jīng)�；丶亦l(xiāng)小住。“少小離家老大回，鄉(xiāng)音無改鬢毛衰。”鄉(xiāng)愁彌漫心中，他對(duì)于榮成的一山一水、一草一木充滿了感情。“比起大連，榮成的環(huán)境非常好，大海還是那么波瀾壯闊，更有我熟悉的鄉(xiāng)音。每年我基本上都會(huì)回來住一段時(shí)間，長(zhǎng)則半年，短則兩三個(gè)月。來家了，喘口氣都舒坦，就憑老家這環(huán)境、這空氣，多活十年八載沒問題！”唐鴻珍操著一口地道的榮成話向記者介紹道。

拳拳之情，溢于言表。自2004年至今，唐老已經(jīng)向市博物館捐贈(zèng)了70余幅作品，全是他不同年代創(chuàng)作的精品。退休之后，每年堅(jiān)持回家進(jìn)行創(chuàng)作，用飽含激情的濃墨重彩描繪家鄉(xiāng)的碧海藍(lán)天和高山流水。唐老對(duì)記者說，他始終難忘家鄉(xiāng)的養(yǎng)育之情，將這些作品送給家鄉(xiāng)，是希望這些畫作能讓更多的繪畫愛好者看到，對(duì)后人有所幫助。

 汪曾祺老先生《草花集》里有一句話：往事回首如細(xì)雨，舊書重讀似春潮。在唐老的畫里，觀賞者能真真切切地體驗(yàn)到春潮涌動(dòng)的感覺。這春潮，這涌動(dòng)，如絲絲細(xì)雨，雖然它們來得并不驚天動(dòng)地，但它一點(diǎn)一滴沁進(jìn)心里，讓蜷縮著的心情得到了舒展。作為創(chuàng)作者而言，唐老的體味應(yīng)該更深吧？